Рассуждения  одного  товарища dumdorf на форуме WB в июле 2006, который очень зло, но до ужаса точно расписал, почему Дженсен Экклз не может быть номинирован или получить такие награды, как Эмми. Пост был на английском.
Итак... dumdorf на форуме WB в июле 2006г.

Номинация для Дженсена Экклза?

Да ни за что, приятель. Во-первых, это WB?.. CW? - да какой бы ни был из этих каналов - он не имеет финансовой или политической силы, достаточной, чтобы собрать необходимые голоса. Кроме того, вы должны играть в откровенном больничном сериале, или в кровавой криминальной драме, или, на крайний случай, в чем-нибудь, вязанном с Президентом, если хотите попасть в номинацию. Все знают, что шоу о призраках, ведьмах и демонах - самый настоящий мусор. (Конечно, Гамлет и Макбет имеют некоторые сверхъестественные черты, но знаете, что я скажу, если бы Шекспир писал сегодня, ему пришлось бы штамповать горячие сценки для "Анатомии Грей". Вот оно - искусство!)

А для исполнителей важна посредственность. Черт, да последнее, чего бы они хотели, - это чтобы какой-нибудь одаренный актер возвел новые вершины и поколебал их статус. Потому что следующим этапом будет то, что публика начнет требовать глубины, диапазона, многосторонности - и даже реалистичного изображения! - от своих любимых победителей. Звезды не терпят превосходства. Прежде всего, Голливуд должен поддерживать свои стандарты. Горячие парни и цыпочки - вот их основа. И поверьте, они не умеют по-настоящему играть. Просто публика не понимает разницы. Возьмем большие имена. Шон Пенн, например. Этот парень производит больше эмоциональных усилий, чем хомяк, грызущие бетон. Думаете, зрители верят, что он может играть? действительно верят! Разве он не получал награды? Какие еще доказательства тут нужны? А Клинт Иствуд?

Поговорим о постоянстве. Он играл ковбоев в этих спагетти-вестернах десятилетия. Сейчас его положение непоколебимо. А актер актеров Джонни Депп? Парень, который отказывался продаваться. Он гримасничает, обезъяничает, жеманно говорит и подхалимничает годами - теперь, наконец, он проложил свою дорогу к славе и большим баксам в банках. Что нужно актеру? Быть клоуном! (Эй, я слышал, он собирается играть Гамлета. Что-то среднее между Джессикой Флетчер, Майклом Джексоном и Ганнибалом Лектером. Лоуренс Оливье перевернется в гробу).

Но я отвлекся. Теперь в двух словах. Актер, который не может сыграть ничего кроме необходимых ухмылок и взглядов, - не проблема. Дайте ему Эмми и вы повысите рейтинги. Некрасивый парень, который умеет играть немного лучше, чем большинство? Никакой угрозы, никаких проблем. Дайте ему тоже Эмми. Но Дженсен Экклз? Ох мама... Он проблема. Чаще всего. И позвольте мне объяснить почему.

Увидев этого парня первый раз, вы очень быстро понимаете, насколько гениальна его игра. Посмотрите, он не столько играет роль, сколько испытывает поразительные метаморфозы: выражение лица, тон, жесты, поведение - все в нем изменяется в соответствии с настроением его героя в сцене. Вы когда-нибудь видели, как легкий ветерок проносится над поверхностью озера? Как вода его слушается? Это происходит легко и быстро, как магия. И вы уходите, думая - ОГО! Откуда я так много могу узнать о Дине, когда актер ничего не говорит?
И это еще не самое худшее в Экклзе. Все тонкости и нюансы того, как этот парень играет, наполняют его героя такой глубиной и сложностью, что вам начинает казаться, что вы смотрите прямо в бездну души Дина! А разве Голливуду нужны души?

Диапазон? Забудьте это слово! У этого парня достаточно людей внутри, чтобы заполнить целую вселенную. А теперь о его чертовой манере говорить. Посмотрите на сценарии. Это просто слова на бумаге. Вы произносите их, забираете чек и уходите домой, как все нормальные актеры. А Экклз? Этот парень, похоже, даже не представляет, как можно не понять значение слов. Каждую неделю он наполняет абсолютно обыкновенные диалоги чем-то новым и особым, так что вы начинаете чувствовать, что услышали будто впервые слова, которые слышали миллионы раз.

Когда же я узнал, что Алан Экклз - отец Дженсена Экклза, я понял, кто виноват. Такие люди, видимо, считают, что слова способны превратить железо в золото? Хм... Вот что я скажу вам: те, кто голосует на Эмми, не поймут этого фокуса-покуса. Шекспир умер, приятель! Никто не хочет думать о том, что говорит!

Ладно, не дайте мне совершить ошибку. У этого парня есть потенциал. Он еще не безнадежен. Эй, да с такой внешностью и харизмой Экклз может приехать домой с грузовиком Эмми. Но, прежде всего он должен перестать быть таким, как сейчас. Дам тебе один совет, малыш. В следующих сезонах стой как столб и думай об обеде. Потом, когда пройдет нужное время, начни относиться к сценариям, будто в них есть немного мелодраматических моментов, которые приведут тебя на церемонию награждения. И, в конце концов, поинтересуйся тем, как вытолкнуть других из под прожекторов, которые предназначены для тебя. В этом городе никто не любит хороших парней. Поменьше профессионализма! И еще - брось всю эту серьезную работу, дисциплину и удивительный талант. Хочу сказать, как грустно! Смотреть на твою игру - все равно, что видеть дивное исполнение дивного Лондонского симфонического оркестра или купол Сикстинской капеллы, расписанный Микеланджело. Ты еще не понял? Это телевидение, приятель! Гении не допускаются.

Служебная записка
«Ким Маннерс часто шутит, что законы, по которым «живут» призраки в сериале, запутаны, непредсказуемы и ведомы одному только Крипке. Отчасти это правда, – признает Эрик Крипке, – я придумываю их постепенно, в зависимости от того, в какой ситуации оказывается призрак, и будет ли его поведение выглядеть правдоподобно. Это кажется мне вполне логичным».
Например, в серии 2.01 «Пока я умирал», Ким Маннерс снял сцену, в которой дух Дина открывал двери в больнице. И когда Крипке увидел отснятый материал, то сразу же позвонил режиссеру, вспоминает Маннерс: «Эрик звонит мне и говорит: «Он не может открывать двери!» А я ему: «Почему бы и нет?» Он отвечает: «Потому что он призрак». Я говорю – ну ладно… В итоге ту сцену мы пересняли».
Крипке только усмехается, но добавляет, что это был не весь разговор: «Я позвонил Киму, и сказал, что Дин-призрак не может открывать двери. Ведь тогда остальные люди в больнице должны были бы с ума сходить при виде произвольно открывающихся дверей, и вещей, летающих по комнатам. Тем более, Дину потребовалось столько усилий, чтобы свернуть тот стакан со столика. Поэтому призрак не может просто так открывать двери и двигать вещи туда-сюда».
«А потом, три серии спустя, появляется сцена, в которой призрак хватает Дина и швыряет его на могильную плиту. И Ким заявляет мне: «Так, значит, двери открывать призраки не умеют, а вот схватить человека и швырнуть его куда подальше – вполне себе могут?» В шутку я обычно отвечаю ему: «Знаешь ли, призрак призраку рознь». А если серьезно, то правила, которые мы устанавливаем для призраков, слегка меняются в зависимости от того, какой смысл мы вкладываем в ту или иную серию».
К тому же, Дин был «свежеиспеченным» призраком, а вот у других привидений было куда больше времени, чтобы отточить свои навыки: годы делали их все злее, а значит, и могущественнее. «Вот именно, – соглашается Крипке, – по большому счету, Дин в мире призраков был еще новичком». А вот призрак Х. Х. Холмса из серии 2.06 «Выхода нет» новичком не был. Он умудрился схватить Джо, одновременно пройдя сквозь стену. Это еще постараться надо. «Этот дух сам решает, в какой момент ему материализоваться», – соглашается Крипке.
«Вот как обстоит дело, – продолжает Эрик, – Мы, конечно, пытаемся как можно более упорядочить законы, по которым живут сериальные призраки. Но, в конце концов, мы же снимаем шоу про что-то паранормальное, неопознанное и необъяснимое. А если у вас возникает слишком много вопросов, почему призраки делают то, что они делают на экране – то вы, похоже, ошиблись сериалом. У нас просто крыша едет от того, сколько нам задают вопросов про то, как и почему призраки делают ту или иную вещь. Мы всегда отвечаем им: «Да потому что они призраки!» Как это призрак может прикоснуться к человеку и остановить его сердце? Как-как… призрак он, вот и все».
«Бывает, мы пишем диалоги-объяснения, в которых Сэм говорит, например: «Как, по-твоему, призрак может вызвать у человека сердечный приступ?» А Дин отвечает ему: «Ну, наверное, управляет электромагнитными импульсами, которые заставляют сердце остановиться». И так они болтают о какой-то бессмыслице. Но люди все равно продолжают требовать ответов. Как может девочка в «Звонке» вылезти из экрана телевизора? Как это трупы встают из своих могил в «Полтергейсте»? Так же и с призраками. Нужно просто не задавать лишних вопросов, когда дело касается фантастики. Поэтому мы и убираем все эти нелепые «объяснения» из сюжета».
СЛУЖЕБНАЯ ЗАПИСКА
От: Эрика Крипке через Кима Маннерса
Кому: Всей съемочной группе
Тема: Кодекс для призраков
Законы, действующие для призраков, зависят от погодных условий, урожая, фазы луны и положения планет на время съемок текущей серии «Сверхъестественного». Иначе говоря, от полной чуши.
Если у вас возникает спорная ситуация, и вам нужно узнать стороннее мнение, спросите Эрика Крипке о правилах на этой неделе.

Заметки к 2.13 из Официального путеводителя по 2 сезону.
Ангелы – одни из самых популярных сверхъестественных созданий в истории, – размышляет Сара Гэмбл. – Каждая крупная цивилизация имела легенды о ком-то вроде ангелов. Мне кажется, из всех сверхъестественных созданий, участвовавших в нашем сериале, только ангелы в какой-то форме реально существуют. Я по натуре скептик, но у меня не получается их полностью отрицать. Когда я писала серию, я читала книгу об ангелах-хранителях, где реальные люди рассказывали о том, как ангелы спасли их в автокатастрофе или где-то еще. Это смутило меня, ведь люди со всего мира свидетельствовали практически об одном и том же, и я подумала, что нельзя закрывать на это глаза».
В реальном мире, может, и нельзя, но во вселенной «Сверхъестественного» на ангелов точно закрыли глаза. «Никогда не говори «никогда», – объясняет создатель сериала Эрик Крипке, – но в моих мыслях таких сверхъестественных созданий, как ангелы, нет. По-моему, есть силы зла, а силами добра являются люди. Возможно, и Бог есть, но если так, то он действует посредством множества несовершенных человеческих созданий».

Из Официального  путеводителя по 4 сезону.
Одна из причин, почему сезон за сезоном мы продолжаем смотреть «Сверхъестественное», это то, что сценаристы постоянно добавляют в мифологию что-то новенькое, чем подогревают наш интерес. Не стал исключением и четвертый сезон.
«Самое большое изменение в нашем сериале можно выразить одним словом – ангелы», – говорит создатель сериала Эрик Крипке.
А ведь ангелы едва не остались за бортом шоу. В течение первых трех сезонов Крипке жестко придерживался правила: «никаких ангелов». Старший продюсер Сара Гэмбл ввела тему ангелов в серии 2.13. «Небеса обетованные». «Именно из-за моего правила таинственное существо из этой серии не было ангелом, – рассказывает Эрик Крипке, – я не хотел, чтобы они присутствовали в сериале. Я лелеял идею, что единственная сила добра в нашей вселенной – это люди. Потные, нескладные, запутавшиеся люди против ужасных сверхъестественных монстров. Но в человечестве заложена та сила, те возможности и та капелька милосердия, которые, в конце концов, позволят добру восторжествовать. Таков мой взгляд на мир и я хотел отразить его в сериале. Я не хотел, чтобы пришли могучие добрые существа и спасли людей. Спасение должно приходить от главных героев, а иначе, в чем смысл истории? Так что я был против ангелов. Но затем между третьим и четвертым сезоном я стал размышлять о том, что мифология демонов изрядно нам наскучила. Каждый раз, когда в черновике серии третьего сезона появлялся демон, Боб Сингер и я тяжело вздыхали и спрашивали друг друга: «И что мы будем с ним делать на этот раз?»
А затем у Эрика Крипке наступило озарение. «Я слонялся по дому, – рассказывает он, – и ломал голову над тем, как нам расширить и обновить мифологию и что еще, кроме демонов, можно придумать? Я помню этот момент, я помню, где конкретно в доме я находился, и я помню свою мысль – ясную и четкую: если взглянуть на проблему с точки зрения инь-янь, то у монетки всегда две стороны, и ангелы – это противоположность демонов. Мне сразу вспомнился Кристофер Уокен в фильме «Пророчество» и я сказал себе, а ведь ты можешь сделать ангелов плохими ребятами. Ангелы вроде бы стоят за правое дело, ведь они воюют на стороне Небес. Но это солдаты. Я вспомнил об убийствах первенцев, о Содоме и Гоморре и, подведя итог размышлениям, решил: у нас будут ангелы, но они будут ужасными созданиями. Отдавая должное Саре, скажу, что именно она впервые показала мне поэмы Райнера Мария Рильке о том, какой ужас могут внушать ангелы. А где-то на периферии сознания уже сидела мысль, что в своем истинном облике ангелы – это мощь, которая ошеломляет и пугает».
Осознав, что концепция ангелов вполне может сработать, Эрик Крипке понял, что, более того, ангелы просто необходимы сериалу. «Мы пытались создать ощущение, что где-то за кадром происходят масштабные битвы, но при этом у нас была только одна воюющая сторона, – объясняет Крипке. – У нас были демоны. Еще были охотники, но при нашем бюджете мы не могли позволить себе снять такие схватки демонов с людьми, какие мы хотели. У нас просто не было возможности. Зато ангелы представляли собой еще одну армию. И теперь они могли вести масштабные битвы – за кадром. И всю эту закадровую войну можно было не показывать. Чтобы ввести ее в сюжет, нужно было просто упомянуть ее в диалогах. С ангелами история приобрела размах, наша мифология стала чем-то вроде эконом-варианта «Звездных войн» или «Властелина колец». Мы могли говорить о большой войне между ангелами и демонами, но по-прежнему сюжет вертелся вокруг двух мушкетеров в классической тачке. Нам открылись новые горизонты, которые мы могли исследовать».
«Еще одним следствием этой идеи стало то, что впервые Дин стал центральной и важной частью мифологии. Мы всегда рассматривали Сэма, в качестве избранника темной стороны, но нам никогда не приходило в голову сказать: «Так может, Дин – это избранник сил света!» Дин перестал быть дополнением к мифологии Сэма, и это породило множество сюжетных идей».
«В первый день четвертого сезона я вошел в комнату сценаристов, посмотрел на людей, которые до тех пор следовали моему правилу «никаких ангелов», и сказал: «Ладно, ребята, у нас будут ангелы… но они ублюдки». И когда мы начали обсуждение, все сразу поняли, что мы открыли двери в новую вселенную. И сразу возникли вопросы: какова мораль ангелов, что значит творить зло во имя добра. И это привело нас к вопросу о Боге».
«Ввод ангелов был очень эффективной идеей, она впрыснула в сериал адреналин, – вспоминает Эрик Крипке. – Эти первые месяцы работы над четвертым сезоном пока что являются самыми плодотворными моментами моей карьеры. Все были энергичны, увлечены и работали сообща. Люди каждый день приносили свежие потрясающие идеи о нашей новой вселенной и ее битвах, и серии впитали все это. Из всех моих знакомых я – самый законченный пессимист, я никогда ничего не хвалю. Но даже я чувствовал, что четвертый сезон хорош».
Еще одной причиной, по которой ввод ангелов был стопроцентным попаданием, является тот факт, что люди только думают, что знают, кто такие ангелы, но на самом деле это не так. Эрик Крипке и его команда черпали вдохновение в рассказах об ангелах как о наводящем ужас Небесном Воинстве. Это открывало безграничные возможности для сюрпризов и неожиданных сюжетных поворотов.