Боюсь, у Жигунова после санта-барбары в собственной жизни несколько исказился взгляд на мир и объективную реальность.

Окси, вот действительно: редко так бывает, чтобы абсолютно все люди, прописанные в первоисточнике как красавицы и красавцы, на экране отличались категорически непривлекательной внешностью. Особенная жесть, конечно, - миледи. И это женщина, которая одной улыбкой повергала к ногам мужчин, угу, зритель как бы верит...

Блекс и плеск! На ты тюбе кассу соберет.

Дык!
После смерти Бэкингема король приходил не только к Ришелье, но и к супруге. Диалог выглядел примерно так.
Его Величество. Убили, значит, Бэкингема-то нашего.
Её Величество (сдерживая зевок). Ой, горе-то какое.
Его Величество. Вы, кажется, были к нему неравнодушны?
Её Величество. Нет, почему же? Не более, чем к предметам интерьера. Стены там, табуретки, Бэкингемы...
Его Величество. Правда?
Её Величество. Зуб даю.
(Его Величество поворачивается, уходит).
Её Величество. БУБУХ! (падает в обморок, стукает головой).

Тысяча чертей!

Итак, про миледи. Я был несправедлив к Жигунову. В его творении есть глубокая (хотя не сказать, что оригинальная идея): если человек будет делать глупости, то он, значит, будет несчастлив, а может быть, и помрёт. Вот. Эта истина продемонстрирована на примерах миледи и Констанции.
Миледи, после побега от кардинала, оказывается в сложном положении. Её будет искать кардинал, чтобы она не наговорила лишнего. Её будет искать лорд Винтер (который, несмотря на все Ла Рошельские дела, ездит по Франции, как по Дербиширу какому). Её, возможно, будет искать д'Артаньян со своими головорезами. У неё нет друзей, которые могли бы помочь. Напомню, человек она очень энергичный и жизнелюбивый (так, собственно, у Дюма). Что она будет делать? Уедет за границу? Спрячется и будет ждать? Исчезнет? Напомню, в кармане у неё круглая сумма за убийство Бэкингема, которую Ришелье заплатил ей до королевского визита.
И что делает миледи? Прилагает все усилия, чтобы ещё сильнее восстановить против себя д'Артаньяна. То есть, отправляется убивать Констанцию. Очевидно, чтобы гасконец больнее обстрадался.
Что за зуб у миледи против героя? Аааа. Дело восходит ещё к истории с подвесками. Когда д'Артаньян вернулся в срок, кардинал очень обиделся на миледи и пару дней её не принимал. Вот. Поэтому, если кардинал кинул своего лучшего агента под давлением короля, мстить за это надо д'Артаньяну! Это была глупость миледи, которая, в конце, и привела её к гибели.
А теперь глупость Констанции. Она ждёт д'Артаньяна, который после войны обещал забрать её из Бетюнского монастыря и поселить в домике с садом. Деньги на домик герой получил от продажи перстня королевы... и как матпомощь от Атоса (с Атосом вообще ничего не понятно - денег на экипировку у него толком нет, но когда д'Артаньяну понадобилось триста ливров, Атос заглянул в свой замок и вытащил три сотни из кубышки). Итак, Констанции нужно сидеть в монастыре до возвращения возлюбленного, и не отсвечивать. Что она делает в предлагаемых обстоятельствах? Правильно, начинает отсвечивать: пишет мужу, чтобы он не искал её, и вручает письмо алкоголическому крестьянину, который везёт вино. Из Бетюна. В Париж.
Ещё раз: вино. С бельгийской границы. В Париж.
Возчик и Бонасье пьют, и возчик выдаёт местонахождение монастыря. Когда появляется миледи, ужравшиеся до состояния протоплазмы возчик и Бонасье дрыхнут - один в своей телеге, другой - практически на столе, среди бутылок. Бонасье, с кинжалом у горла, Констанцию не выдал. Возчик продал её за золотой. Миледи приехала в монастырь, выдала себя за г-жу де Шеврез (притом, Констанция, знающая герцогиню лично, не подняла тревогу), а к приезду д'Артаньяна преспокойно Констанцию зарезала. Удрав от погони, миледи является в замок Атоса и живёт там, пока её ищут пожарные, ищет милиция... Простите, ищет кардинал, ищет Винтер, ищет французская мафия (ага, и этих запрягли).
Напомню, Бетюн - это возле границы. Можно было сбежать без проблем - но миледи решительно собралась убиться об мушкетёров, и потому ждёт.

Так вот, про знаменитый ужин с Атосом. Можно представить, как минимум, три (а то, и четыре) версии, зачем миледи это сделала. Но ни одна из них не попадёт ни в характер, ни в обстоятельства. Единственное, что может быть похоже на правду, - миледи хотела, чтобы Атос (любящий её до сих пор, если что), - защитил её от остальных. Но если Жигунов и планировал такое, то решительно недотянул.
Итак, миледи ужинает с Атосом, а потом идёт казниться. Линия палача, заметим, скомкана донельзя (до одной лишь реплики "Не надо денег. У меня с этой женщиной свои счёты". Ах да, чуть раньше он ещё сообщил, что является палачом города Лилля). Атос в процессе суда

Миледи сажают в лодочку, а мушкетёры преклоняют колени и молятся.

Дальше всё относительно по роману. За исключением четырёх моментов.
Во-первых, Бонасье. Отлично сыграна сцена, где д'Артаньян приходит рассказать галантерейщику о смерти жены. Бонасье в самом деле жалко.

Во-вторых, медик из первой серии таки сварил Атосу противоядие. Ура-ура.
В-третьих, вся наша гоп-компания ухитрилась защитить короля при вылазке ла-рошельцев. Опять же, ура-ура.
В-четвёртых, д'Артаньян получает чистый патент лейтенанта мушкетёров, мирится с Рошфором и т.п. Но! Опять же, создатели сериала... В общем, дело заканчивается тем, что мушкетёры (во главе с д'Артаньяном, которого вовремя раненый в ногу де Тревиль оставил за главного) решают закончить прерванную в первой серии дуэль, идут в парк и там затевают стычку с гвардейцами.

Что ещё было интересного, из того, что не связано с миледи?
В первую очередь, портосовские (и околопортосовские, я разумею г-жу Кокнар) приключения в лагере под Ла-Рошелью. Авторы сериала, видно, хотели оживить сюжет немудрящей комической линией, но лучше бы они этого не делали. Приключенческая лента в одном флаконе с фарсом (история противостоящего Портосу осла, это, конечно, не хилькевические "Двадцать лет спустя" с гадящим голубем и подстреленной по его вине люстрой, но довольно близко к тому) смотрится как-то нехорошо. Заслуживает внимания и беспричинная (у Дюма я этого не припомню) ненависть героев к швейцарским гвардейцам, которые неоднократно поминаются мушкетёрами, как люди нехорошие. Ну, и служанка Кэти, конечно. Д'Артаньян изъял её у миледи, потом она бесследно пропала, чтобы появиться из ниоткуда в лагере под Ла-Рошелью.
Ах, да! Еще реплика Портоса "Ничего ты не понимаешь, глупый швейцарец" от души порадовала и напомнила про Джона Сноу. Равно как и эпизод, где тот самый швейцарец страдал от отсутствия женской ласки, и потому был немедленно ощастливлен знакомством с той самой Кэти.
И совершенно непонятно, зачем было вырезать многие эпизоды, что есть у Дюма (да, я про всё ту же диссертацию), и при этом заполнять десятки минут отсебятиной.
Во-вторую очередь, достоин внимания тот странный пространственно-временной континуум, в котором развиваются события. Для начала, смотрим, что у Дюма. Действие начинается в первый понедельник апреля 1625 года, и заканчивается в конце 1628. Три с половиной года, в которые вместилось событий, на, прямо скажем, толстую книгу.
А что у Жигунова? Главный герой говорит в финальной сцене: "Месяц назад я жил в своём Б-гом забытом Тарбе..."
Лолшто?!
Путь Париж-Лондон в два конца (плюс несколько часов на изготовление подвесков) занимает в сериале три дня. Это на лошадках и парусных корабликах, если что.
Человек с улицы, не имеющий не то, чтобы рекомендательного письма, но и вообще никаких документов (очевидно, за неимением усов, лап и хвоста), вступает в ряды лейб-гвардии и телохранителей короля спустя неделю после своего появления в Париже.
Бетюн - центр виноделия. Нет, я знаю про малый климатический оптимум. Боюсь только, что сценаристы про него не знают. Да и был он не тогда.
Ну, и т.п.
В третью очередь, персонажи ведут себя, как... Ну, вот один пример. В финальной сцене, когда д'Артаньян закатывает друзьям истерику (лично мне при этой картине хотелось уронить на него сначала наковальню, потом пианино, а потом дохлого кашалота), не вовремя появляются гвардейцы. Первая партия гвардейцев соображает, что тут междусобойчик терминаторов, кланяется и сваливает. "Притон, молельня, храм или таверна, верши приказ, а средств не выбирай", как же! Но тут появляется вторая партия гвардейцев, очевидно, незнакомых с. Мушкетёры обращают на служителей порядка не большее внимание, чем на таракана, ползущего по соседней улице. Вместо того, чтобы быстро, решительно выполнить свою работу (или хоть попробовать), командир гвардейского патруля пытается привлечь внимание гг. дуэлянтов какими-то ужимками и прыжками. Это офицер и дворянин?!

Тащили и джигитовали? У меня эта сцена до сих пор из головы не идет.

Отредактировано Резчица (05-01-2014 11:32:32)

Я бы не удивилась если бы джигитовали прямо на палаче.

Палач не слищком большой.  Вот если бы два джигитовали на палаче это было бы нормально.
Хотя что это я? Учитывая бой из кино (я рискнула и посмотрела ролик) четыре мужика джигитующие на другом мужике смотрелись бы нормально.

Отредактировано Резчица (05-01-2014 14:47:02)

Иошкин кот, как же изуродовали красавицу Вилкову в роли миледи. А Миронова смотрится на королеву-мать Медичи.
Тьфу!!!

Тогда я попрошу моих братьев по оружию похоронить меня в зелёном лесу.

Что мы и делаем.

Рановато.

Постараюсь не обмануть надежд.

А пока вот ещё кадры.
Кардинал выслеживает лодочку:

Чуждый чарам чёрный чёлн:

Король и де Тревиль:

Лорд Винтер:

Ощущается острая нехватка дельфинов все-таки. Может, послать Жигунову коллективное письмо? Чтобы не забыл про столь важную деталь пейзажа или даже сюжета, если вздумает снимать "Двадцать лет спустя". Можно очень живописно и бюджетно макнуть Мордаунта в Севастопольской бухте, это будет проникновенный эпизод, а военный дельфинарий заработает немножечко тугриков на рыбку для питомцев.

Думаю, да.
Кстати, англичане, за исключением Бэкингема, мне, скорее, понравились. Они откровенно комические - например, очень забавно делают коллективную зарядку перед стычкой с д'Артаньяном и Ко.

Надеюсь, не очень голубую, или, хотя бы, не очень дальнюю? А то Жигунов меня уже успел напугать, на воду дую.

Притом тувинское. Горловое. Эзотерика! И экзотика тоже.