Народ добрался до жигуновского сериала. Не плюются, кажется, только фанаты Бэкингема. Мою любимую сюжетную линию испохабили и переврали, так что сериал смотреть тоже не собираюсь, как и прокатную версию. А тут кто-нибудь храбрый уже нашелся?

У меня был комплект из трёх пластинок (винил). Под этой обложкой:

По тем временам это было настоящее сокровище. 

У меня такой раритет вроде до сих пор у мамы где то лежит , поцарапанный только немного

"Продолжаем разговор" (с)
- Во всех подробностях показана стычка трёх мушкетёров с гвардейцами кардинала, та самая, в которой был ранен Атос. Поставлено и сыграно это в лучших традициях сериалов про бандитов и ментов. Точнее, дешёвых сериалов про бандитов и ментов. Кстати, ссора начинается с того, что гвардейцы обсуждают королевские рога, а Атос возмущается по этому поводу. Кто обсуждал личную жизнь сильных мира сего в книге Дюма, помните?
- Тревиль комичен, но, супротив ожидания, не похож на Казанову из "Улиц разбитых фонарей". А я-то боялся.
- Деликатный вопрос о виргиническом статусе д'Артаньяна. Суть такова. Перед дуэлью д'Артаньян отводит Атоса в сторонку и просит разъяснить ему стих про соловья и розу (был в трейлере). Мол, правильно ли я понял, что... а? После чего следует решительный отказ мушкетёров от дуэли. Судя по всему, из нежелания оказаться в положении медведя на воеводстве - ну того, что чижика съел. А после победы над гвардейцами, когда д'Артаньян настаивает на продолжении дуэли, мушкетёры назначают ему новое место и время, а остающиеся два часа велят использовать на исправление фатального недостатка. Они советуют ему некую барышню с улицы д'Арси - притом, все трое одну и ту же, и с большим знанием дела. У них ещё и общая женщина на троих? Фу.
- Про костюмы, интересная деталь. Все мы привыкли, что гвардейцы в красненьком, мушкетёры в синеньком. У Жигунова - мушкетёры вне службы не носят форменную одежду, что, в общем, логично. Гвардейцы же в красном всегда, даже когда обмывают получку в забегаловке, сплетничая при этом о королеве. Приклеена к ним форма, что ли?
- Не стали бы французские дворяне крутить восьмёрки двумя клинками! Это, в конце концов, экранизация Дюма, а не ремейк мультика "Как казаки мушкетёрам помогали". Хотя... было бы интересно.
- Да и вообще соответствие эпохе и социальной среде... Ладно, не будем о грустном. А характеры... Нет, лучше и об этом не будем.

Предыдущим сериалам Жигунова по Дюма новинка заметно проигрывает - ладно бы по костюмам, но по постановке и уровню актёрской игры (я не про Ланового говорю).
В целом смотреть можно - как комедию. Если забыть про предыдущие экранизации. И забыть про Дюма. И про принцип историзма. А можно и не смотреть.

Возможно, это попытка объяснить некоторую э... чудаковатостьгероя и его лютую зацикленность на.
Ой, кстати, чуть не забыл. Он там походя (в самом деле, случайно) спасает Констанцию от Рошфора. Ещё до знакомства с нею.

Это как?

Попробую.
Вообще, дворянин XVII столетия - это человек, который вполне может носить кружева и пользоваться духами. Он вполне может писать романтические стихи, и радоваться, как ребёнок, когда эти стихи похвалят знающие люди. Но! При всём этом, он человек жёсткий и циничный, способный убивать при первой необходимости (а то и без таковой). По чужой загубленной жизни он страдает не больше, чем по брошенному в печку полену. Это сознание человека, не отягощённого гуманизмом. "Враг умер от моего удара шпагой? Отлично! Значит. следующий двадцать раз подумает, прежде чем ссориться со мной."
Дюма в своём незамутнённом XIX веке мог воспроизвести такой ход мыслей. Нам это уже заметно труднее. Вот Жигунову и не удалось. Смотрите: д'Артаньян Дюма - это человек агрессивный, с неуёмным честолюбием, горячим темпераментом, крайне болезненно воспринимающий любые (действительные или мнимые) угрозы своей чести, - и готовый проливать кровь, и свою и чужую, чтобы эти угрозы устранить. В общем-то, вполне себе головорез XVII века. А что у Жигунова?
Домашний мальчик. Вообще, отец готовил его к военной карьере, учил фехтовать - и таки, научил, но при этом держал в строгости и не выпускал из дома, так что, всё-таки, домашний мальчик. Начнём с лошадиного эпизода. Книжный д'Артаньян (да хотя бы и д'Артаньян Боярского) пришёл в лютое бешенство, когда Рошфор просто начал высмеивать его лошадь. Д'Артаньян Жигунова берётся за оружие только тогда, когда насмешки Рошфора стоят ему денег. То есть, у нас не просто домашний мальчик, но рациональный мальчик XXI века.
Д'Артаньян получает три вызова на дуэль. При этом он ухитряется не только достать Атоса по поводу копуляции в стихах Ронсара, нет! До того, он спрашивал Арамиса, где в Париже можно купить шпагу, нарвавшись при этом на ехидный вопрос, что, мол, у вас и шпаги-то нет? Молодой дворянин эпохи Людовиков среагировал бы довольно агрессивно - современный мальчик это проглатывает.
Но! Когда доходит до схватки с гвардейцами, мальчик меняется мгновенно - как тумблером щёлкнули. Не выказывает страха - хотя ближний бой вообще очень страшный, тем более, в первый раз. Чтобы в этих условиях проявить себя достойно - нужно быть человеком именно тогдашнего психического склада. Равно как и для того, чтобы, впервые стоя рядом с телом человека, в умерщвлении которого ты принял активное участие, смеяться и перейти к разговорам о выборе проститутки.
Но у нас - современный домашний мальчик.
Как всё это стыкуется? По-моему, никак.

Констанция едет в карете, устраивать свидание королевы с Бэкингемом. И тут появляется Рошфор, весь в чОрном (только плащ серенький, в рисунок). Верхом на лошадке. Констанция начинает от него удирать. Рошфор за ней (тыгдым-тыгдым). Ось кареты задевает лавочку какого-то горшечника, карета разваливается, Констанция выскакивает и прячется. Рошфор думает "А не поразить ли мне этого отважного воина" "А не перепрыгнуть ли мне через развалины лавочки?", но тут появляется Чёрный Плащ (идентичный натуральному), в лице д'Артаньяна, который хочет с Рошфором драться (притом, Констанцию он, кажется, не видел). Рошфор смотрит на д'Артаньяна, разворачивается и уезжает. Горшечник орёт на него матом и швыряет вслед один из двух уцелевших горшков. Хэппи-энд.

(завывает дурным голосом). "Полклопа, полклопа, почему бы и нет?" Никитина же мы читали...

Тут я, как раз, противоречия не вижу. В начале фильма ему таки предлагают, но сначала он затягивает время чтением Ронсара, а потом вламывается супруг дамы.
И, как представитель мужеского пола, скажу: активности категорически недостаточно, если только ты не способен (а подавляющее большинство неспособно) проявлять интерес одновременно к сотне-другой девушек, по принципу "хоть одна да согласится". Хочешь добиться чего-то большего, чем разговор (или даже просто хочешь взять то, что тебе предлагают добровольно) - умей не лажать. Это даже важнее внешности, активности, здоровья, денег, ума, чувства юмора... Важнее всего. Но такое умение без опыта не даётся. А где было взять этот опыт д'Артаньяну-мл, если его всё детство и отрочество пас строгий папа с жесточайшим "обликум морале"?

Смысл как раз именно этого маразма я, кажется, нашёл. Как Констанция мотивирует героя на смертельно опасную поездку в Лондон? Обещает ему по возвращении доступ к телу. А учитывая гормональный уровень д'Артаньяна... В общем, "Ура, нам дадут!". Может, я ослышался, но... Кажется, в два конца он обернулся за три дня, правда, ему пока не дали. Вообще, по сериалу красной нитью проходит идея, что "всякая женщина - зло" и далее по тексту. Королева обманывает короля. Констанция довольно цинично использует д'Артаньяна, при этом обманывая и обворовывая своего мужа. Миледи пока ничем особо плохим (кроме кражи подвесок) не отметилась, но я в неё верю.

До мадам Кокнар я пока не дошёл, но Бонасье в самом деле хорош. Только жалко его. В третьей серии экранного времени у него всего минут пять, но сыграно так, что впору писать диссертацию "Трагедия маленького человека на примере галантерейщика Бонасье".
А. Так вот, рагу из кактуса по мотивам второй-третьей серии. Если уж я Пензева прочёл и Еникеева читаю, то это море мне и вовсе по колено. Хочу досмотреть до Бэкингема в лодочке. Может, там в углу кадра и дельфин мелькнёт?
Итак.
- Лановой великолепен. Тот, кто писал ему текст - не так, чтобы. И да, для кардинала и первого министра Франции подглядывать в замочную скважину - это, как-то, не комильфо. Сшибать с ног придворных на королевском балу - ещё некомильфее.
- Король Людовик местами несколько педиковат.
- Боевые сцены всё джекичанистее и джекичанистее.
- А сцена с Арамисом, отстреливающимся от гвардейцев, так и вовсе напоминает кино о Гражданской войне студии "Басмачфильм". Нет, оно, конечно, мне понравилось. Но этот Арамис имеет такое же отношение к Арамису Дюма, как мой Ательстан - к Ательстану Вальтера Скотта.
- И да - всю религиозную составляющую Арамиса из первых трёх серий убрали. Если попятят диссертацию - не знаю, что я сделаю!
- Английские ювелиры времён Бэкингема - сплошь евреи. По этому поводу см., например, Евреи и средневековая Англия
- Миледи покуда откровенно эпизодический персонаж.
- И да! Главное! Milka, поздравляю! Тебя экранизировал Жигунов!

У Жигунова мушкетёры заставляют гвардейцев умирать молча, чтобы не разбудить д'Артаньяна!
Вроде, самое важное перечислил. Если ещё что вспомню, добавлю к следующей порции кактусового рагу.

Это ты сейчас про наш двадцатый век говоришь, или про дворянина из семнадцатого, вокруг которого по-любому находится достаточное количество женщин низшего сословия? Я не говорю о любви и прочих высших материях, я исключительно о проблеме, с которой д'Артаньян аж до городу Парижу докатился. В трактирах, где он по пути наверняка останавливался, видимо, девки тоже не водились.

А вот какого, простите, он его пас?

О. Вот и зловредный образ девки-динамщицы раскрыт. И впрямь, сплошные современные реалии, молодежь должна сочувственно охать и сопереживать главному герою на его тернистом пути расставания с девством.

Мы слишком поздно развили эту идею. Если бы чуть раньше, Жигунов непременно врезал бы дельфина при монтаже.

А, то есть из Арамиса сделали непонятно кого. Случайного тезку.

Мдя. Все чудесатей и чудесатей.

Про оба случая. Здесь дворянин принципиально отличается от наших только современников только тем, что права на ошибку у него больше. И стерпят от него большую глупость, и кандидаток для проб у него большее число. Но в принципе от глупой ошибки начинающего и он не застрахован. Например, промахнулся с выбором места/времени, и получил вместо приобщения к радостям плоти - встречу с разъярённым супругом/женихом/братом/отцом красавицы. Кстати, в этом, общем смысле история свидания жигуновского д'Артаньяна вполне реальна.

Так и я о том же.

В Менге к д'Артаньяну активно проявляла интерес служанка, но трактирщик на неё цыкнул, и не срослось.

Не знаю. Может, просто представлял, чем будет заниматься сынуля без присмотра и чем это для него может закончиться. Нравы-то в жигуновской Гаскони суровые - при свете дня искали удравшего соблазнителя (то есть, собственно, главного героя), а когда толпа прошла мимо д'Артаньянов, папа сказал что-то вроде "вот уедешь, а мы этого подлеца найдём и на первом суку повесим". Да и мушкетёрам главгерой поведал, что дома его убьют за этот фокус.

Ради справедливости, в начале четвёртой серии она-таки да. Но и тут не обошлось без половника дёгтя. Она д'Артаньяну прямо в постели говорит, что когда обещала, то ещё не любила его. Такая вот самопродажа ради королевы. Самоотверженно (плакаю).

В дальнейших сериях кто-то из сценаристов что-то вспомнил. Или перечитал Дюма. То есть, реплики на тему, что Господь хочет обращения еретиков, а не их смерти, или, например, что он хотел быть священником, персонаж время от времени бросает. Раз так пять или шесть за всю вторую половину сериала. Кроме того, есть известная сцена про диссертацию (из которой сама диссертация вычищена без следа, а сцена безжалостно скомкана), и самый финал, где Арамис собственно и хочет уйти из мушкетёров.
Но зато Арамис, как в книге, любит свою "белошвейку". И под это выделили целую сюжетную линию. Итак, король отбивает у Арамиса его даму, потом Арамис срывается на Рошфора и дерётся с ним на дуэли (там ещё бегает туда-сюда отряд гугенотов), потом "белошвейка" разнимает их и ночью приходит утешать Арамиса. Вот. Дюма вращается, потом идёт в коридор перекурить, а потом снова вращается.

Это верно. Я же уже до конца досмотрел. И лодочку видел, и обед с миледи, и... Сейчас отдельный пост напишу, чтобы совсем уж длинно не получалось.

А самое обидное то, что в сериале есть удачные идеи, но реализация... увы.

Я хотел потом собрать свои заметки на форуме в связный текст, отредактировать и дополнить его. Если это пойдёт в качестве рецензии...

Пока же, впечатления о сериях четвёртой и далее.

Итак. Вопрос дня:

ДЛЯ ЧЕГО Д'АРТАНЬЯНУ ПОКАЗАЛИ ГОЛУЮ КОРОЛЕВУ?

Нет, серьёзно. Если Жигунову просто хотелось показать женские ягодицы, то у него вполне был выбор: миледи, служанка Кэти, та же Констанция, наконец. Но с этими героинями весь материал для гормонально перегруженных довольно скромен. Служанка прыгает из окна, платье парашютит, и белые штаны видны просто в силу законов физики. Есть Констанция под одеялом, есть Констанция в рубашке, есть Констанция ниже колена, танцующая в саду (но это уже для узкоспецифических любителей, к коим, судя по его реплике, вполне может принадлежать герой). Есть миледи в рубашке, есть правое плечо миледи, есть левое плечо миледи (в экранизации Дюма без этого не обойдёшься), есть декольте миледи (на которое, в своё время, и клюнул тащ Атос), есть миледи ниже щиколоток (для ещё более узкоспецифических любителей). Практически, всё.
Ах, нет, не всё. Для дам есть ещё неодетый д'Артаньян - то со шпагой и в панталонах до колена, то голый по пояс со спины в постельной сцене с Констанцией... Кстати, замечательная спина! В Менге об неё сломали лопату (толстый черенок разлетелся в щепки), после чего владелец спины полежал пару минут, оклемался и пошёл. В Париж. Из Менга. Пешком. В общем, отличная спина, хочу себе такую... Ну так вот, возвращаясь к теме обнажёнки - весь остальной сериал, за исключением сцены с королевой, вполне невинен.
Зачем была сцена с королевой, когда полно других, более сюжетно подходящих для этого героинь? Если хотелось раздеть именно Миронову - почему это сделано совершенно без привязки к сюжету? Почему нельзя было сделать это позже, или раньше, или, ещё лучше, в принципе не делать? Для каких высших целей нужно было показывать купание королевы прячущемуся под кроватью д'Артаньяну?
Кстати, о королеве. Д'Артаньян приходит к ней, чтобы сообщить о планируемом убийстве Бэкингема. Она отвечает "у меня нет возможности известить герцога, сообщите ему сами". Д'Артаньян возражает "я тоже не могу, у нас тут, вроде как, война". После чего королева угрожает ему гибелью Констанции (sic!), то есть, склоняет к измене в военное время путём шантажа и угроз. И чем она после этого лучше той самой миледи, спрашивается? Ах, да. У королевы не хватает пороху убить человека своими руками.
А вот миледи вполне это может. Я после третьей серии писал, что миледи пока ничего не натворила, но я в неё верю? Так не зря верил! Линия миледи не то, что переписана - она перепахана, чтобы демонизировать несчастную леди Винтер и обелить Атоса с д'Артаньяном. Граф де ла Фер увидел на плече жены клеймо и тут же повесил любимую супругу, не предъявляя обвинений и не слушая ответа на них? Забудьте. Забудьте, как люди осуждают д'Артаньяна, обманом влезшего к миледи в постель (что, на мой непросвещённый взгляд, слишком близко к изнасилованию, чтобы быть простительной мелкой шалостью). Забудьте тонны обсуждений в Интернете, где народ азартно спорил, можно ли повесить человека, не оставляя странгуляционной борозды, а если нельзя, то нельзя и утверждать, что де ла Фер повесил свою жену. По Жигунову, де ла Фер-таки жену повесил. Но он всё равно хороший!
Дело было так. Однажды вернулся граф де ла Фер из командировки и обнаружил бесценную супругу на сеновале. С любовником. Граф возмутился. Любовник возмутился его возмущению, после чего (при наличии у графа под рукою шпаги) был куртуазно заколот вилами, ибо всему есть предел. В процессе дальнейшего общения с женой у неё на плече было обнаружено клеймо...
Стоп. Какое клеймо?! Чуть раньше было показано, что граф и графиня активно предавались радостям (тем, что недоступны простым гасконским паренькам и Джону Сноу) при свете дня, притом граф жизнерадостно стаскивал с жены рубашку, обнажая, как минимум, правое плечо. Как можно было проворонить клеймо при таких развлечениях? Или кому-то просто надо меньше пить?
Но продолжим. Найдя клеймо, граф потащил жену на сук. Воет ветер, падают листья, тучи в небе, де ла Фер вешает жену, та хихикает во весь рот, как ведьма из дешёвой страшилки... Романтика! Перед собственно актом damnatio ad furcam жена кидает графу коробочку с ядовитыми пилюльками и говорит, что травила его. Пять пилюлек уже принято, осталась шестая. Граф вешает супругу (притом, она цепляется одёжкой за сучок), после чего бросается на колени и вопит, аки Дарт Вейдер.
Д'Артаньян тоже хороший. Он дедушку не бил, в смысле, миледи не обманывал. Она сама заманила его в свои сети, намеренно стравив гасконца с лордом Винтером, и планируя убить д'Артаньяна. А несчастный провинциальный юноша просто хотел затащить миледи в койку (видно, понравилось ему это дело), чтобы узнать, где Констанция. После чего обнаружил клеймо. Миледи попыталась его прикончить. Ну ни в чём не виноват гасконец!
Миледи же - бяка! У неё миллион любовников, и она убивает направо-налево. Она убила Бэкингема... В общем, сегодня закончу с историей про Бэкингема, а остальное (в частности, эпическая сага "Портос на войне", ужин миледи с Атосом, смерть Констанции, гнусное поведение короля, особенности сериального календаря, похождения г-жи Кокнар, история о том, как Бонасье напился и пошёл высказывать свой гнев, ослы, швейцарцы, осада Ла Рошели, славная компания из шерифа и Гисборна... Простите, Ришелье и Рошфора... и проч., и проч., и проч.) - чуть погодя.
Итак, королева поручает д'Артаньяну предупредить Бэкингема. В книжке с письмом для герцога, сколько помню, поехал Планше, потому что он уже бывал в Англии, и умел говорить "My master, lord d'Artagnan". Но книжный путь героям Жигунова заказан. Во-первых, никаких Планше, Гримо, Базена и Мушкетона нет в сериале. Во-вторых, никакого Бэкингема нет в Англии. Он приплыл (пока ещё не на лодочке) на остров Ре, и эпизодически бывает в Ла Рошели. Так как же мушкетёры могут предупредить его? Очень просто! Перебраться на вражескую территорию, надавать по головам охране Бэкингема, вскочить на ходу в его карету, поговорить - и унести ноги тем же путём. Предупреждённый Бэкингем перехватывает миледи, когда она высаживается на его берегу, и сажает в каталажку. Операция выполняется силами лорда Винтера, сообщающего, что через несколько дней миледи будет казнена. Винтер уходит. Входит Фельтон. Он ужасен. В руках его огромный нож. Со страшными глазами он (Фельтон, а не нож) подходит к миледи, вспарывает на ней платье, после чего начинает трахать (миледи, а не платье).
Пока он занят сим полезным делом (которое, впрочем, не нашло своего отражения в кадре), сообщу, что Фельтон оказывается старым любовником миледи. И он вовсе не молодой офицер-протестант, а примерно сорокалетний дядька в чёрном. Кто бы мне объяснил, почему все служилые англичане - притом к их числу относятся и любые путешествующие по стране вероятного противника, то есть, Франции, - так вот, почему они все одеты в чёрное с головы до ног?
После встречи миледи рассказывает Фельтону, что у них есть общий сын (хотя позже признаётся другому персонажу, что детей у неё нет). Долго рассказывает о ребёнке, после чего Фельтон говорит "Я вам не верю", закрывает за собой дверь и бежит убивать Бэкингема.
Недоубитый Бэкингем, сидя на полу с прижатой к боку рукой, говорит вбежавшим: "Подайте чистую рубашку и камзол, у меня свидание с королевой". Врач пытается образумить его, но Бэкингему доводы разума чужды (кровь от мозга отлила, видимо). И далее разыгрывается сцена с лодочкой.
Сказать по правде, я её недооценивал. Но она великолепна (говорю безо всякой иронии), и чуть дальше я объясню, почему.
Итак.
Побережье моря. Вечер. Королева, сопровождаемая небольшой группой верных людей, высаживается в точке рандеву. Отпустив группу поддержки, она выходит на берег с фонариком, аки Бэрримор в ночи. Но она не знает, что за деревом притаились в засаде кардинал и его верный Рошфор, усиленные роялем в кустах. Рояль состоит из примерно двух десятков гвардейцев.
Напряжённо вглядывающаяся во тьму королева наконец видит на море три огонька. Они приближаются, медленно и печально. Наконец, они совсем приближаются, и внимательный зритель, до последней секунды живший надеждой, понимает, что ни дельфинов, ни лучников в этот раз таки не завезли.
Бюджетным заменителем дельфинов выступают пошлые четверо гребцов. В чёрном. Еще один товарищ (в чёрном), очевидно, заменяющий лучника, стоит на носу лодочки по стойке "смирно". На корме стоит стульчик, на стульчике сидит Бэкингем, который уже таки допомер (слушать надо было докторов, дубина!). Освещают весь этот китч три факела, приделанные к лодочке на носу и по бортам.
Королева впадает в истерику (что вполне понятно и предсказуемо для всех, кроме дубоголового Бэкингема), и требует, чтобы ей отдали тело на предмет похорон. Попутно она признаётся ему в любви (очевидно, порадовать мужика, пока он был жив, она никак не могла). На что тощий англичанин, стоящий на носу лодочки, с ледяным выражением лица отвечает, что тело (перечисление титулов) принадлежит Англии, и только ей. Я почему-то сразу вспомнил "Англия ждёт, что каждый из вас выполнит свой долг", "Поцелуй меня, Харди" и прочую заспиртованность в бочках.
Королева рыдает, Бэкингем сидит (ему уже всё равно), и тут кардинал подытоживает всё это безобразие гениальной репликой, о том, что Бэкингем всегда любил дешёвые эффекты. Вот! Вот о чём эта сцена! Не о романтике и любви, нет! Эта потрясающая иллюстрация вреда от дешёвых понтов.

Вот за Фельтона лично мне очень хочется посадить товарища Жигунова в лодочку, желательно пристегнув покрепче, и отправить без руля и весел куда-нибудь в прекрасную морскую даль. В гости к дельфинам. Это же надо было такого персонажа и так изуродовать.

То есть мастерство обращения с ножиком у Фельтона только на уровне девок пугать. Боевой офицер, да-а-а...

А вот интересно, почему этот англичанин не распорядился повернуть обратно, как герцог допомер, а стойко довез жмурика до места свидания? Только чтобы сказать в кадре пафосную фразу?

Твои бы слова да Жигунову в уши.

Я тут, в перерыве между описанием, сейчас немного персонажей покажу.
Атос женится на миледи:

Арамис и "белошвейка"

Портос и г-жа Кокнар:

Д'Артаньяну снится Констанция: